长大该有什么数？她现在也还不大清楚。大学的时候她选了经济作为第二专业，学会许多种计算成本收益的模型，可是始终还是没有意会这种不看数据不看模型，琢磨下就大概估算出可能给的投入的本事，所以她做很多事，只有倾尽全力和立马放弃两种投入。
聊过项目细节，又说回剧本本身，出于礼貌，张赟问了她们的看法和建议。
说出于礼貌，是担心慕青因为的投入比重太大，会对剧本进行随心所欲的修改——既然双方都觉得剧本不够好，可不就都认同还得改？可是该怎么改，会不会伤害到他一开始创作的主旨，他的心里没谱，能让步到什么程度，也没有打好底。
一方面，他是真的希望借慕青的手全了自己的心愿，另一方面，他也真的不想这个片子脱离他掌控太多。
不过这只是初步的交涉意向，纪宣本来就不是很属意这个项目，花的心思不算多，简简单单的提了几条实操的建议。
到了赵牧之开口，本来也是简单的几句，在场的所有人，特别是纪宣才知道，原来牧之聊剧本是这样子的……
她从留守儿童的心理问题开始分析，对可能出现的问题进行逐一列举，同时穷举聂春花的现实条件——乡村，女孩，貌美，父母离异，知识匮乏，重男轻女，情感依赖性过重……到了城市生活后，虽然没有更多的外部压力，自己也具有了出初步的谋生能力，但因为从乡村到城市的自我无能暗示，因为对亲情对家庭的渴望，因为长期被压抑的自尊已经形成了习惯，所以她无法逃离伤害她的父亲，也无法拒绝欺骗她的母亲。
与其说她在分析这个故事，不如说她在做一个女孩的精神剖析报告，客观冷静，不带多余的主观描述。
张赟这个故事是从租房时邻居的家庭悲剧得来的灵感，从他沉浸创作以来，辞了工作，踏踏实实的辗转观察了许多真实案例的家庭，从风土人情，到邻里往来。可以说他的心里有很多的素材，只是笔头稍微限制了展现，但他到过，看过，知道了。
而这姑娘，明显什么也不知道，没参与，她根据她口里的统计年鉴，分析报告，研究理论生生的撕开了另一道口子，一道他模模糊糊意识到，但没想到还有这样多专门而生的理论，这种思考方式的口子。
杯子里的咖啡眼见时凉了，服务生看他们这边说话告一段落，体贴的凑上来问要不要换一杯。
纪宣点头，冲淡了在自己艺人这一块略不熟的尴尬：“我们牧之您看到了，就是这样认真细致。”
“赵小姐真的是……太不一般了，”张赟感慨，“真希望能跟您多交流。”
“您客气了，叫我牧之就好。”
纪宣没想到这个简单的碰面几乎花掉了一个下午：“那么，如果我们双方有进一步的意向，再联系。”她伸出手同张赟握了下。
“我是百分百有意向，就能等您通知了。”张赟丝毫不想端什么没用的架子，非常爽快。