李特搂着温丝莱特的身子，安慰她说：“其实你应该要换一个角度想这个问题，你还年轻，以后还会有更多的机会来拿这个奖，但是那些不再年轻的演员，她们错过了这次机会，以后想要拿奖会更加的困难，奥斯卡的很多评委都是从演员、导演这么过来的，他们知道这其中的辛苦和无奈，所以在情感上也会更偏向于那些年龄更大的入围者。”
“可我总觉错过了这次，不知道要再等多少年我才能再有机会入围奥斯卡。”
李特在温丝莱特额头上轻轻吻了一下，“别担心，总会有机会的。”
事实上李特也觉得温丝莱特这次挺可惜的，要不是因为她的年龄短板，李特真的会考虑出一笔钱请专门的公司来帮忙游说评委，帮她拿下奥斯卡影后。
这种游说并不是走后门，而是奥斯卡允许的一项规则。
奥斯卡评价的原则就是这样，如果一部电影在所有的入围影片中十分突出，和其他的电影差距明显，那么不论其他的电影如何游说评委，这个奖最终还是会颁给最好的那一部。
但是在现实当中，很少会出现这种一部电影以绝对实力胜出其他的入围影片，更多情况是几部入围的电影质量都差不多，再加上评价一部电影好坏从来都没有一个统一的标准，所以游说制度也就有了存在的依据。
想要获奖的人可以花钱请专门的公司帮忙运作，包括媒体宣传、评委公关这一系列的手段，而且除了这笔钱，做了这些事，还不能保证你一定可以拿奖，只能说是提高你拿奖的可能。
而且根据奖项的不同，需要花费的资金也从几十万美元到几百万美元不等，其中最佳影片、最佳导演这两项大奖一般都是由电影公司出钱运作，因为一部电影一旦获得这两个奖项，已经结束上映的电影可能有会被院线拿出来重新放映，而且录像带、影碟的销售也会跟着大涨一截，而像《泰坦尼克号》这样还在上映的电影，票房可能就会再出现一次逆势上扬。
总之，只要拿奖，花出去的钱一定可以收回来，所以每年围绕着这两个奖项的争夺也是最激烈的，然后就是最佳男女主角奖。
这个奖一般是由经纪公司运作，但是因为像CAA这样的大经纪公司，可能一次入围的演员中一半都是他们的客户，这时候经纪公司就会帮所有的演员都去运作，但是谁拿奖就看谁运气更好。
因为温丝莱特太年轻，运作起来难度很大，而且奥斯卡也会考虑到一个平衡，《泰坦尼克号》获得了十四个提名，不可能十四个提名都获奖。
奥斯卡允许一部电影横扫颁奖典礼，但绝对不会允许一部电影包揽大部分的重要奖项，这从《泰坦尼克号》的提名分布情况上就可以看出，除了最佳影片、最佳导演、最佳女主角、最佳女配角之外，其他的十个提名都是技术性奖项。
奥斯卡奖这次顺应民意，让《泰坦尼克号》成为了最佳影片和最佳导演的夺奖大热，那么温丝莱特获得的最佳女主角奖就注定要悲剧。
温丝莱特这就有点成也《泰坦尼克号》败也《泰坦尼克号》的感觉，这一届奥斯卡的舞台注定是属于詹姆斯-卡梅隆一个人的，除了他之外，所有人都会在《泰坦尼克号》这部旷世巨作的光芒下黯然失色。
在3月号颁奖典礼之前，这种气氛已经被媒体炒得火热，而负责颁奖典礼的ABC电视台也大胆的做出了一个预测，因为《泰坦尼克号》一部电影的巨大吸引力，今年的奥斯卡颁奖典礼可能会吸引超过5000万的观众收看现场直播，而去年的奥斯卡颁奖典礼总共也才有4000万的收看人次。
这实际上已经形成了一种民意的倒逼，如果《泰坦尼克号》在颁奖典礼上大热倒灶，今后奥斯卡直播的收视人群以及整个奥斯卡奖的影响力都会大受打击。
到了这个时候，就只剩下那些最顽固的少数派还在幻想着能够翻盘，更多人都相信《泰坦尼克号》会在颁奖典礼上完成一次顺应民意的横扫。