反之，《投行之路》和《经城之雁子谷》的读者大多也不太难看得进《三青门外》与《抗击者》，这就是萝卜青菜各有所爱。
如果把作家比喻成水果生产商，那么有些作家只产芒果，所以他或者她的客户也只爱吃芒果；但上雪我就是什么都想尝试一些，所以我又卖芒果又卖草莓还卖火龙果，你们喜欢吃啥各取所需就好，但你们不能限制我卖啊！
4、关于本书架构
一些想写作的读者会问上雪，《经城》的故事架构他们自己能不能用。
其实，大家应该不难看出《经城之雁子谷》这本书，上雪一开始就采用了双主线结构：任天行是一条线，关莎是一条线。
这种双主线结构用在电视剧里不会觉得突兀，但用在小说里，尤其是小说一开头就用，会比较危险，因为如果作者衔接得不好，会让读者有种来回反复跳跃的不适感。
一般而言，读者都习惯于一个主角带入，一路跟到尾，这样他们读起来轻松不费脑。
小说以单主线顺利开局以后，产生其他分支故事线都是允许的，这就是绝大多数小说都会采用的主线加支线的结构。
双主线结构，意味着两个主角代入，戏份对等，你得保证每个主角身上都有足够多的看点，不能中途垮掉，把它用在小说中后部会安全一些，毕竟那时读者都读了一半了，对书中人物也已经比较了解了，情节上若出现一些空间和时间的跨度读者大体都能接受。
上雪记得《投行之路》我是写到第五卷才敢用双主线架构的。
但为何这本书一上来就用？
不为别的，就因为它危险啊！
危险的东西它才刺激啊！
上雪就是这么手痒喜欢刺激的人！
我作为一个已经写了几本书的草根作家，如果每新开一本书写作技巧都没突破，那我还写啥书？我去当个每天做重复工作的文员不就好了？
所以，想照抄《经城》双主线架构的作家朋友，如果你是新手，一本书都还没写过，那上雪还是不太建议你用，毕竟一条主线写到底也可以写出很精彩的作品，没必要做危险动作，除非你写的是影视剧剧本。
当然，如果你说你就爱危险，那上雪也是双手双脚支持你，毕竟上雪也不知道你会不会是那种不需要练习就可以一书成神的天才作家。
所以……加油！别废话！写就对了！想多少都没用，你先写个十万字再说！
5、关于化妆品和直播间
有些读者问上雪，你怎么这么了解化妆行业和直播行业？是不是你经常化妆和经常看直播？
你们错了，正好相反。
上雪其实是一个几乎很少化妆与从来不看直播间的女人。
如果一定要数我一年下来化妆的次数，那大概是：
没疫情的时候，一年两次；
有疫情的时候，一年零次。
为啥我不化妆？
因为上雪是一个不化妆都很好看的大婶儿啊！
哈哈哈，好了不说笑，主要原因还是因为上雪我很慵懒，所以化妆那么麻烦的事情我怎么可能做呢？
至于直播间就更加不可能看了，因为我一天的看书看新闻时间就至少需要三小时，还不带其他学习、思考与研究的时间，再加上我还要带孩子、遛狗、健身、做饭与做家务，怎么可能买个东西还要花时间听人家推销？
这样效率太慢了！
但尽管如此，但我也好奇啊，我跟萧杰一样好奇，为什么化妆品行业可以长盛不衰，为什么直播这么浪费生命的行业可以发展起来，会不会是我年纪太大跟不上潮流了？这两个行业如果结合起来看会有什么新的发现？
研究这些自己不熟悉的东西，其实会让我不断发现新大陆，提高思考与看问题的维度和层次。
正如上雪我研究共享充电宝，发现了科技更新速度跟不上人性贪婪的速度。
对，这条真理哪是什么任天行的知识产权，这就是上雪我的知识产权，上雪只是通过任天行这个角色传递给大家罢了。
当作家还是很有好处的，因为可以逼迫我短时间内学更多的东西，我必须塑造让你们值得追随的角色，所以只要角色涉及的知识，我都得费九牛二虎之力去了解，去学习。
写好口红，我并不一定要跟倪蝶一样花十年的时间，只要我有快速学习与快速领悟并升华的能力就行了，就像《山海情》的编剧与主创团队也没有谁真的在西海固那种穷地方生活过，但这并不影响他们艺术创作的真实性与可靠性。
通过一个精彩的故事，上雪想传递给你们更多的是我的研究学习方法，让你们了解我的世界观和人生观，这应该不只是我，是所有作家和其他文艺工作者最深层的创作目的。
如果你们认同上雪的话，就接着看下去吧，后面的剧情不会让你们失望的！